马晓晴在前面跑，后面大卡车追，还半天追不上.
坏人绑了小伙子，把他撂在窑洞里，是等着他自己跑吗？那个时候拍的片都有马虎处，一开始还算紧张，到结尾处就有点想表现意义，小伙子从懦弱到不懦弱的转变，脑中一直有姑娘跌倒后看着自己的眼神（马晓晴演的又不好，太空洞了），絮叨得像祥林嫂.
如果不说这些弱智处，几处闪回，也算是用心了.
潘粤明是亮点，没他这片子就砸了. 马晓晴太作，后面人追逃生还两手摆如垂柳，这能逃吗. 咏梅出场几分钟就镇得住场子. 戈是矛盾的，他鄙视好莱坞又爱上好莱坞制造的金发美女. 理想是复归法国古典主义，让电影死在人物念出戏剧台词的纯真一刻，如影片结尾的车祸之信. 所以古希腊的雕塑也运动了起来，镜头摇摆起来，长镜头也跟着道德追踪. 电影是革命的艺术，是对运动的感知，革命运动不能与希腊古典共存. 妻子因为蔑视跟美帝制片跑了，而美帝制片又是编剧蔑视的对象. 戈达尔把自己理想化的武装成了堂吉诃德，他要干掉被你偏执化了的敌人好莱坞，所以结尾是自然的车祸而不是枪杀的嫉妒. 戈达尔的电影就是生活，你也不妨把它看做是工作与爱情不可调和之后就搬上了大荧幕的反思之作. 影片中的戏中戏也很有意思，用导演的话说，艺术并不是现实的反映，而是反映现实这一过程. 在奥德赛归乡与被妻子抛弃以及电影之死（我指开头那种葬礼的感觉）生活与拍摄电影以及看电影交相呼应该片“将把我们带回大陆所面临的新危机”，聚焦白狼杰洛特的老师维瑟米尔(《分歧者》的西奥·詹姆斯配音)年轻时，刚踏上猎魔人的旅程，他摆脱了贫困的生活，以猎杀怪物为生，但一种奇怪陌生的怪物开始占领一个政局紧张的王国，维瑟米尔也被迫踏上一趟让人战栗的旅程，必须直面他过去的心魔.
